楚阑和林妠两人通过两道柱廊，进入神庙内的“百步大厅”。
这里曾经坐落着12.8米高的雅典娜神像，她全副武装，头带饰有战车飞鹰的头盔，左手持帝盾，右手托胜利女神。通体使用金片包裹，面部、手臂和脚趾用象牙装饰，双眼则以宝石镶嵌。
只可惜如此美丽的雅典娜神像已经在战火中化成了尘埃，徒留给后人一片无尽的遗憾。
帕特农神庙东西两端的基础和檐部呈翘曲线，这样的设计，造成了视觉上更加宏伟高大的效果。
另外，四根角柱比其他石柱略粗，用以纠正人们从远处观察时产生的错觉。
这些都是帕特农神庙在建筑美学方面的独到之处，凝聚了古人无穷的智慧。
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楚阑放慢了脚步，浏览着神庙中的大理石雕刻，这些以神话宗教为题材的雕刻，种类繁多，数量庞大，让人叹为观止。
帕特农神庙北面便是名闻遐迩的雅典娜胜利神庙（tehenanike），这座建于公元前449-前421年的神庙，也称为雅典娜胜利女神庙，尼基神庙，以及无翼胜利女神庙。
在希腊人心目中，雅典娜是代表着智慧、技艺与胜利的女神。在希腊神话中，雅典娜可是一个响当当的人物，即使在中国，也是家喻户晓。
雅典娜神庙采用爱奥尼亚柱式，台基长8.15米，宽5.38米，前后柱廊雕饰精美，是居住在雅典的多利亚人与爱奥尼亚人共同创造的建筑艺术结晶。
可惜的是，在1687年，土耳其人在和威尼斯人争夺雅典卫城的战争中无知地拆毁了这座建筑，不过幸好，在1835年，考古学家们细致地收集起了无数大理石碎片，在幸存的完整地基上拼凑起了神庙遗址。
饱经风霜，又经历岁月和战事的无情洗礼，雅典娜神庙已经变得残破不堪。
但感激上苍，仍有几根女神柱保留了下来。每个雅典娜女神的姿态都独一无二，雕刻精良，栩栩如生。
雅典娜神庙很是高大而壮观，站在下面都够不到柱基，楚阑再一次深刻感受到自己的渺小。
但渺小的自己说不定也能做出一番伟大的事情来，谁知道呢？
楚阑的相机一路照个不停。
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接下来是伊瑞克提翁神庙（erecheion），它位于埃雷赫修神庙的南面的一块凹凸不平的高地上，建于公元前421年～前405年之间，是雅典卫城的著名建筑之一。
本为放置八圣徒遗骨的石殿，传说这里是雅典娜女神和海神波塞东为争做雅典保护神而斗智的地方。
它是培里克里斯制订的重建卫城计划中，最后完成的一座重要建筑，设计非常精巧。
伊瑞克提翁神庙有三个神殿，分别供奉希腊的主神宙斯、海神波塞冬、铁匠之神赫菲斯托斯，分别有两条别具特色的柱廊把它们连接起来。
北方廊柱的天花板和地板上都有方行孔，据说是被波塞冬的三叉戟刺破的。
伊瑞克提翁神庙东区是传统的六柱门面，向南采取虚厅形式。
南端用六根大理石雕刻而成的少女像柱代替石柱顶起石顶，她们长裙束胸，轻盈飘忽，头顶千斤，亭亭玉立。
楚阑不得不感叹古建筑师们的智慧，精雕细琢，鬼斧神工之妙啊。
由于石顶的份量很重，而六位少女为了顶起沉重的石顶，颈部必须设计得足够粗，但是这将影响其美观。于是建筑师给每位少女颈后保留了一缕浓厚的秀发，再在头顶加上花篮，成功地解决了建筑美学上的难题，因而举世驰名。
不过现在在神殿所看到的女像柱都是复制品，为了避免空气污染及保存古迹，其中的五座女像柱收藏在卫城博物馆，另外一根女像柱真品则收藏在大英博物馆中。
在塞尔丘克通往以弗所的道路旁，还有一大片遗迹空地，空地上挺立一个圆柱，是名列古代七大奇迹之一的阿尔忒弥斯神殿。
古迹早在公元前6世纪就已经存在，历史感异常的浓厚。
神殿是为以弗所的守护神——丰饶女神阿尔忒弥斯而建，神像身上布满许多，象征丰富多产。
“古人的想象力可真够丰富的。”楚阑吐槽了一句。
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一座座神庙走过，仿佛置身在希腊的神话当中，那一卷卷的神话仿佛在眼前铺开——
众神之主，天空之神，宙斯到处拈花惹草，到处勾搭美女，遍地开花；
海神波塞冬，拿着三叉戟征战着浩淼无边的海洋；
冥王哈迪斯带着他的三头恶犬，坐着四匹黑马拉的战车，手持双叉戟，带领着死人的灵魂浩浩荡荡奔赴冥府；
智慧女神雅典娜，体态婀娜、披坚执锐地从宙斯裂开的头颅中跳出来，光彩照人，仪态万方；
太阳神阿波罗驾着战车巡视着广阔无垠的天空……
神已不在，这个世界终究是属于曾被他们视为卑微的人类的。
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太阳渐渐落了下去，遥远的天际，一片赤橙黄的霞光。
霞光笼罩下的雅典卫城仿佛镀上了一层黄金，光彩夺目，俨然一整金色的城堡。
楚阑和林妠坐在台阶上，凉风徐徐吹来，吹得林妠的秀发飘扬。
两人静默不语地看着下面的阿提卡斯剧场(atticusodeon)。
阿提卡斯剧场(atticusodeon)建于公元161年，传说是阿提卡斯的富豪为了纪念妻子所建，后来作为礼物捐赠了给雅典市。
外面看来有些破落，满是岁月剥落的痕迹，但其